福建省肿瘤医院怎么样:杨薇薇:《误杀》原剧本的魅力在哪里 我只是一个合格的编剧

新闻资讯 澎湃新闻记者-王诤 2 浏览

小编导读: 9月下旬,由吴天明青年电影专项基金组织筹备,第五期“大师之光”青年编剧高级研习班,在吴天明导演的祖籍山东济南市莱芜区举行,近两百名青年编剧集结在这里交流学习。此

9月下旬,由吴青年电影专项基金筹备的第五届“大师之光”青年作家先进研讨会在山东省济南市莱芜区举行,近200名青年作家齐聚一堂交流学习。研习班海报

车间海报

研讨会持续了一周。除了、刘震云、舒萍、等5位业内知名编剧兼编剧担任主讲外,潘两位女编剧还担任嘉宾,在互动中也获得了不少掌声。杨薇薇

杨薇薇

杨薇薇毕业于中国传媒大学导演专业和中国人民大学创意写作专业。曾在顾长卫导演工作室工作,是电影《立春》第一副导演兼编剧。去年年底,她作为第一任编剧改编的院线电影《最爱》实现了“不是从情节,而是从情感”的突破,将虚构与现实结合,震惊了整个中国电影市场。票房13.31亿元,创下中国市场犯罪剧电影票房新纪录,成为改编电影的标杆。潘依然

潘一然

潘,毕业于北京电影学院文学系,2011年开始从事电影编剧工作。他曾担任电影《误杀》,《我和我的祖国》 《北京你好》 《疯狂的外星人》的编剧。今年,她作为第一任编剧创作的《贝肯熊2:金牌特工》,播出后迅速成为人们的“社交货币”,成为2020年爆炸性网剧之一。曾在豆瓣平台上打破国内网剧最高评分记录,得到艺商双方面的认可。作为多线叙事和人性捕捉的集大成者,潘仍然取得了应有的成就。作为本次高级编剧研讨会的嘉宾,在与大家分享他的编剧经验的同时,以“我在和自己玩捉迷藏”为题开始了他的故事。“今年特别是疫情的情况下,整个二三四月份都在等甲方的回复,被甲方告知项目是黄色的。”潘还是在开场白中说。爱奇艺雾剧场今年年中推出的热播剧《悬崖之上》自然是观众同行关注的焦点,但潘还是认为回到类型的起点,“你会发现没有悬念的类型。”“也许悬念只是一种手段。市场上会看到很多自称‘悬疑片’的,或者想以悬疑片的片名来抓住观众,比如像前阵子的《隐秘的角落》,讲的是婚姻生活。包括《隐秘的角落》。他们都有不同的主题,但都用悬念作为标签,希望让观众尽快知道自己要说什么。”潘还是说。《白色月光》剧组邀请《沉默的真相》的美国编剧乔卡卡奇做12集的大结构,每集的卡点——,不同于传统电视剧对每集固定时长的约束。《隐秘的角落》结尾的卡点卡在悬疑点和剧情高潮处,从而引起观众继续追剧的兴趣。潘还是这样说,“所谓卡点,我个人的理解是你在你面前做一个介绍,有时候你要把这一集最好的东西放在前面,尤其是第一集和第二集是观众最容易弃剧的时候。通常这两集的节奏会慢一些,哪怕你看美剧。给了我一个意识,就是你一定要把这一集的美好的东西放在我面前,这样才能引起观众的兴趣,引起大家的好奇。这种好奇心可能会持续15分钟,然后你就要在背后放点有趣的东西了。”《隐秘的角落》剧照

《纸牌屋》剧照

“Joe Cacaci有一个技巧,比如上一集结尾给的点和第二集开头给的点,有时候会冲突。他会让你思考为什么会发生这样的事情?上一集不是这么跟我说的。观众会怀疑,我是不是应该在不知道的情况下,把这一集看完,把12集都看完。其实大原则就是如何提升人的好奇心。”潘还是说。《隐秘的角落》,原著小说和改编尺度,以及如何通过审核的话题,自然无法回避。潘依旧是斩钉截铁,“平心而论,我想在这里说一句检讨的话。它其实给了我们很大的压力,它只是让我们(故事、情节)更清晰。”在潘看来,《隐秘的角落》有点特殊。“它的主人公是个反派,所以我认为这是考试中的一个致命问题。其实我们一直在努力让大家对秦昊老师扮演的角色充满感情,这也是我们想要达到的。但是对不起,他是反派,反派不应该让人对他有太多好感,这是个悖论。所以后续删除了一些剧。(审查制度)是我们必须面对的现实。这种情况下,不要太抗拒,放轻松,先接受。不要把它放在对立面去思考问题。我觉得现在舆论有问题。看来复习总会被放在对立面。那些挑战评论的人似乎成了勇士或者戴上了光环。”台下编剧学员认真听讲

台下的编剧们认真听着

作为这次高级编剧研讨会的嘉宾,“平心而论,我这里要替审查说句话了”和杨薇薇分享了在编剧过程中可能遇到的困难以及他们在突破这些困难时的经历。“剧本来源于困难,但不是让我们复制生活中的困难。生活本身是有情节的,但不能做成剧本。我们可以分析一下生活中的这些情节,其中有一些无穷无尽的因果关系。一个原因可能产生几个结果,在同一个结果的背后,我们总能分析出这个原因的不同方面。当然,这部剧的最终目的不是模仿生活,而是提炼生活运作的规律和背后的意义。”杨薇薇说。对于年轻的编剧来说,如何在命题下将剧本中的人物推向事件的极致,是一个由来已久的难题。在杨薇薇看来,可能“命题”和“主题”这两个概念之间没有明确的区别。“我之前没有区分命题和主题。最近把它们拆开想了想,发现会产生类似生成公式或者化学实验的效果。还是那句话,主题有普遍真理,命题没有。命题是作者和唯一的,你必须保证自己足够唯一。”“回到命题,人物和故事的关系,比如剧本停滞不前,缺乏动力,走不下去的时候,我经常做的就是回顾一下,看看最初的命题是否足够清晰明了?当我发现大部分问题发生时,最初的命题并不是特别清晰明确,或者说没有落实,就会产生这样那样的问题。命题下的人物真的很绝望吗?够绝望吗?这是我必须解决的问题。绝望的处境让主人公无处可逃。然后去看看人物之间的关系,是否真的建立了相互影响,相互制约。”杨薇薇说。在讲座中,杨薇薇多次提到由比利怀尔德导演、格洛丽亚斯旺森和威廉霍尔登主演的话剧《隐秘的角落》。“一个抱着梦想不愿意戳破的导演,守护着一个疯狂的女演员,编剧死了。”在她看来,投资人、导演、制作人等。可以推翻编剧。“每个人都可以给你各种建议,可能不着边际。你敢质疑我的剧本,我很反感。但是现在想和大家分享一下。不要这样想。你应该非常尊重每个人的意见。当然,这个倾听意见是建立在你心中一个很强的命题之上的,你会知道哪些意见可以为我所用,哪些意见真的很有价值。”《日落大道》海报

《隐秘的角落》海报

“电影永远是商业和艺术之间不断博弈和摇摆产生的‘孩子’,编剧真的是最初的‘母亲’,孕育胚胎的人。你当然希望宝宝有更好的生活。但是如果制作人告诉你这个场景完成不了,要花太多钱怎么办?这时候编剧就得想办法,不能全推给导演。编剧一定要想,在文本整体调性的基础上,有什么比较简单的方式可以完成我的表达?导演只是负责付诸实践的人,编剧肯定有这样的想法。记住,只有把你的剧本拍下来,你的孩子才能出生,才能真正有生命力。你需要做的是让整个过程顺利,不是让制作难,也不是怪投资人,怪导演,怪审查。这只会让你永远躺在困境中,没有出路。”研讨会结束后,杨薇薇接受了《纽约时报》记者的独家采访。每晚课后,经过创意营分组后的学员们自觉聚在一起研讨剧本常常至深夜凌晨。摄影 王诤

每天晚上下课后,被分成创意阵营的同学们有意识地聚在一起讨论剧本,往往到深夜和清晨。摄影王晨

[对话] http://www .搜狗.com:无论是导演还是编剧,创作者内心的创作冲动如何得到呵护?你是怎么做到的?“不要让自己永远躺在困境中没有出路”:内在需求会被消耗掉,每个人成名后都会遇到工作或者“命题作文”。对于编剧来说,有些工作是你生存所需要的,但即使我做了,我也会试着用一些发自内心的想法和主观要求去做,尽量给他们一些现实的东西。http://www .搜狗.com:我觉得这个问题可能会引起你的一些不快。为什么看简历,基本不是女性题材?http://www .搜狗.com:为什么女编剧一定要做女性题材的作品?首先,我是职业编剧,这是我的职业身份。其次,作为一个女人,我可能有女人的细腻和感伤的成分。作为编剧,为什么要只关注女性?我关注的话题很多,感兴趣的都是男女老少。http://www .搜狗.com:作为编剧,我注意到你演过或者播过的剧本都是别人的剧本或者IP改编。你的原创剧本有可能拍出来吗?http://www .搜狗.com:这个问题特别遗憾。我写的书至少有五本,没有一本被枪毙过。其中有两个是不能被认可的……一个是纯粹的老套,就是我选择的命题太普通,导致故事看起来不是很新鲜,但这个故事其实包含了我的“私货”。我看得出来。可能最后不是剧本,我可以把它变成小说。这不是谦虚。我觉得《日落大道》靠的是阎小说的魅力,《日落大道》是我作为编剧的作品中原剧本的魅力。作为一个合格的编剧,我在做施工图的时候已经打下了完整的基础。《最爱》海报

《最爱》海报

《误杀》海报

《误杀》海报

http://www .搜狗.com:就这个编剧班来说,编剧兼编剧刘震云也会在你之后讲课。你怎么看待文学小说和剧本的关系?http://www .搜狗.com:这是一个文学没落,经典难求的时代。文学和电影是相互关联的,文学是为了滋养电影,但是旧的文学创作者在走下坡路,而新的却依然站不起来。这和我们这个时代的思维能力和表达能力有关。不仅是中国,整个世界目前都可能面临这个问题。在我看来,所有的文学流派都结束于20世纪。21世纪以来的20年里,我没有见过像世纪经典的所谓“经典”。艺术电影就像科学实验,应该允许试错。早年在戛纳电影节上看到的电影更倾向于探索,希望发现新的流派,但其实在文艺和绘画艺术上是“长”的,当文艺和绘画流派的发展停止时,电影就很难有新意了。现在更严重的问题是,更不用说创新了,我们的继承能力在下降。这是一个浮躁的时代,大家似乎都放弃了思考。http://www .搜狗.com:你在顾长卫导演工作室工作,担任电影《最爱》第一副导演。这是你第一次当助理导演吗?可以稍微复习一下吗?http://www .搜狗.com:那是我第一次进摄制组。在此之前,我是写广告文案的。在《误杀》摄制组学到了很多。作为当时的助理导演,我实际上是在剧组做杂工,比如帮忙整理一些选角资料。刚开始的时候我也是拿着相机回广北(现在的中国传媒大学),北京的一些艺术院校帮忙选角。即使在这个阶段,你也能看到差距。例如,一些副局长马上脱口而出:“李光洁不错!”或者“章子怡的班吴国华不错。”但我只能等试镜演员来了,和别人聊天,找个白墙给他拍个像。http://www .搜狗.com:这种体验是否让你在作为编剧写剧本的阶段,对制作人和导演更感同身受,甚至是感同身受?http://www .搜狗.com:除了在剧组,我觉得看电影也可以解决。说到电影阅读,我是相当有限的。更多的时候,在读专业院校的时候,中国传媒大学电影科学博士导师潘华列举的电影。我喜欢的电影不一定都是《立春》那样的黑色电影。这一次,我想谈谈经典与流行文化的关系。我不排斥流行文化,但是经典的东西一定要传承。现在的问题是垃圾太多,制作或者看都需要时间。http://www .搜狗.com:从第六代开始,国内几个著名导演都属于作者型。导演自己写剧本或者至少深度参与剧本创作。为什么不考虑自己导演一部作品?http://www .搜狗.com:累(笑)。这是个人生活和职业道路之间的选择问题。我不认为一个新人的导演之路只有作者的电影才能打开。我更愿意相信导演一开始想拍的作品是他渴望拍的,但是作为一个新导演,一开始真的很难找到愿意和他合作的高水平编剧。http://www .搜狗.com:作为编剧,你会在剧本写作阶段有针对性的“选角角色”吗?也就是说“人会设戏”吗?http://www .搜狗.com:我们有很多演员,他们的经验和性格都非常值得称道,编剧也愿意为他们打造更扎实的表演基础和更大的表演空间。说实话,演员的黄金时代也很短,编剧真正的成熟是四十岁以上。当然,每个领域都有天才,他也会是个例外,但我只是个普通人。http://www .搜狗.com:当你处于你的位置,你会从哪里找到题材的灵感?http://www .搜狗.com:我很少社交,但是我喜欢旅游。

比如大兴安岭深处某个地方,山空如也,那里曾经有一个兵工厂,我去那里参观,不是写“盗墓笔记”,而是说在那里会在我的脑海中产生很多美好的想法。其实我很羡慕你们这些记者。每个人都有很多知识。做编剧转行应该很容易。http://www .搜狗.com:好吧,这么说吧,作为记者,我想转行做编剧。有什么具体的建议?“所有的文艺流派在20世纪就终结了”澎湃新闻:我们都知道写剧本的语言,应该保持非常简单,非常醒目,但是我们往往忽略了剧本一开始写的时候,写完之后你要有一个清晰的调性。最后很逼真,逼真到需要看到演员脸上的每一个褶皱,但是没有这个褶皱是不行的,还是特别光鲜?很多故事都有滤镜,离我们的真实生活和真实表达都很远。真的,开始写之前,想想这部电影的调性,风格,节奏。越想越清晰,剧本就越完整完美。我们要把电影写在自己的脑海里,它的出发点应该在我们的大脑和内心,我们要做的就是先把脑海里的画面复制下来。其实我很羡慕那些天生就有自己的属性,风格调性非常清晰的人,比如李米老师(电影《立春》和《日落大道》的编剧)。http://www .搜狗.com:能否根据自己的创作经验举个例子?http://www .搜狗.com:电影《孔雀》的片名:一个新鲜的西红柿放在那里,特别晶莹剔透。一个小孩走过来,跳着,画面在跳。然后,他村里养的鸡跑出来死了。一只羊过来了,在路边吃了些草,死了.就这样,我第一次在脑海里看到这样的画面,它们可能是跳跃的,一边是生机勃勃的西红柿,另一边是莫名其妙的死亡。《最爱》片头的西红柿

《立春》块西红柿

http://www .搜狗.com:你喜欢姜文电影吗?http://www .搜狗.com:是的,我甚至很喜欢《最爱》。虽然这部电影有争议,姜文的电影总是提供一些新的可能性。我正坐在电影院看《最爱》,觉得他面前夸张的歌舞元素可以删掉,好像太想炫耀了。但当我在逃跑的路上看到那匹马时,我听说王天王在侮辱他和洪雁,并坚持要杀了他,只是为了告诉世界,“事实并非如此!”特别打击我。太有活力了。http://www .搜狗.com:最近有没有看到这个《一步之遥》?http://www .搜狗.com:是的,我觉得导演的工作习惯和制作公司的流程管理可能有些问题。有句话听起来很土,“经济基础决定上层建筑”,但每天都是这样的日子。看过程和规范,最终会影响人的思维和想法。一部优秀作品的基础首先要来源于一个人的内心和创造力。杨薇薇: 《一步之遥》由你执笔,王千源、王景春主演,今年年中开播,东野圭吾的原著也搬上了银幕。这篇课文涉及青少年恶性犯罪问题。中国这块土地在剧本创作阶段怎么可能?http://www .搜狗.com:邪恶的少年有各种各样,但表现方式不同。我认为人性有一种全球性的联系。邪恶,不分年龄。只是落地的方式和细节肯定不一样。

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