福建华夏高级技工学校:怎么样编剧李泽林:希望《风犬少年的天空》承担一些比较严肃的实践课题

新闻资讯 澎湃新闻记者-杨偲婷 11 浏览

小编导读: 有一次,编剧里则林跟导演张一白在工作室聊天,聊到以前在重庆上学的事,聊着聊着发现,怎么感觉很熟悉,张一白就问了里则林一句:你是哪个学校毕业的?结果巧了,两人都是

有一次,作家在画室里和导演张聊天,聊到以前在重庆上学的事,才知道他有多熟悉。张白一问李泽林:你是哪个学校毕业的?事实证明,两人都是重庆二十九中的学生。虽然他们的年龄相差很大,但他们回忆起自己中学时代的经历和心态,还是很相似的。据李泽林介绍,重庆二十九中的地理位置非常特殊,位于市中心最繁华的地段。“学校的学生构成也很特殊。有知识分子家庭或者物质条件好的。这家人是个小商贩。市场上也有卖蔬菜的。”这样的不同“阶层”的孩子如何在一起,一起支持,一起成长?这就成了电视剧《风犬少年的天空》的出发点。张一白(左)、里则林

张(左)和

在这部被定义为“青春剧”的作品中,显而易见,它的野心不止于此。“以前的青春故事里,一般都是一对男女或者几个小同学。他们之间发生了一些爱或友谊,但这一次我们扩大了范围。”李泽林说:“首先,我们觉得成长离不开家庭和父母,我们认为这个故事必须包含家庭和家庭背景。第二,这些年轻男女在其中的角色,事实上,每个角色都代表着一种日益增长的困境。”第一集开始,两极评测。有人喜欢这种夸张的日式表演风格,有人质疑主角太蠢。“为什么我们在第一次聚会上得到更多的差评?越往后面走感觉越好,评价和分数慢慢上升。一开始观众会想为什么这些人这么蠢,这么尴尬。其实我们是故意的,因为我们非常确定,这些人出来的时候,可能会让观众不舒服,甚至反感。如果它们作为大结局的亮点出来,讲述这个故事就没有意义了。我们坚信人物应该成长。在这个故事中,他们每个人都有一条非常清晰的成长线。”《风犬少年的天空》剧照

《风犬少年的天空》剧照

在《风犬少年的天空》的故事中,李泽林希望它能承担一些严肃的实践主题:阶级、单亲家庭、性别启蒙和个人选择。但在表现形式上,这部剧也有日本青春剧的二等和夸张。在很多人眼里,这两样东西很难融合。“起初这部剧最大的特点似乎是搞笑,但随着故事的发展,观众应该能看到这些人物的悲伤部分。”其实本质上我觉得这部剧是一个裹在一个似乎很严肃的壳里的悲伤故事。“李泽林解释了这一点。”我觉得那种悲哀隐藏在生活的本质里,就是他们生在一定的环境,走一定的路,这本身就是一种悲哀。”李泽林说。他相信在上学的过程中,每个人都一定认识一两个这样的学生:他(她)总是很调皮,格格不入,总是做各种奇怪的事情,总是得罪同学什么的;一定要有学习好,性格好,家庭条件好,朋友多的优秀学生。他告诉自己,在他的观察中,这两种孩子背后的家庭环境和经济条件是很不一样的。”世界是不公平的。当每个人都被裹在象牙塔里的校服里,看似公平,其实在背后看,很多东西还是有内在的利弊的。“这些优点和缺点直接导致了这些孩子在学校和社会环境中的不同待遇,也对他们的成长产生了不可避免的影响。”我觉得有些孩子不在乎自己看什么,但是仔细想想,在这个世界上,太阳永远都是在那个位置,永远不会平均洒在每个人身上。有的人站在那里,就是照不到他。所以这种人可能只能靠自己闯祸,鸡飞狗跳,争取多点光,多注意身体。这感觉很难过。“李泽林直言不讳地说,在《风犬少年的天空》的故事中,他并不特别想谈论青春。”我只想说人的成长。有些故事会讲人30岁的成长,有些故事会讲人15岁的成长。我觉得人最明显的成长可能是从少年到成年的阶段。"《风犬少年的天空》剧照

《风犬少年的天空》剧照

由于父母的工作,李泽林从小就经常搬家,整个青年时代都生活在很多城市,这就形成了他默默观察别人的习惯。他经常把自己放在一个旁观者的位置上,作为一个局外人,他去看看周围新世界里的新人。《风犬少年的天空》中,很多人物原型来自他少年时代见到的人。“我从小就喜欢观察身边的这些朋友。我心里经常有柔软的一面,对他们总是有些同情。虽然这么说有点‘不要脸’,但是我有什么资格看不起众生呢?但是我控制不了。可能我是个比较同情的人吧。”李泽林承认,在他看来,总是在大众语境中被称赞的“青少年”说起来很美,但他们实际上是最无助的年龄。“首先,你有一定的主观意识。看起来你隐约知道自己想成为什么样的人,想要什么,未来想要什么,但其实你无能为力。你所拥有的一切都是由成年人控制的。”“我总觉得最像一张‘少年’的照片是把一块泡沫(塑料)扔进海里。它只是漂浮在海平面上。它在海底看不到真实的样子,也不能主动停靠。只能随波逐流。那种压抑和无助是我想表达的情感。”[对话]《风犬少年的天空》,“老狗这个角色,它在大部分故事类型里,都是个男二的形象”澎湃新闻:,一个调皮的“坏学生”将被选为主人公。你觉得这样的角色在里面做点戏剧性的事情容易吗?里则林:,是的。其实我觉得就像老狗这个角色,在大部分故事类型里都是男性角色。在很多故事中,男主角主要是英俊而悲剧的追风刘文勤,或者是对《马丁》中自己喜欢的女孩死心塌地的高富帅。只有这两个会成为主角。老狗显然是一男一女的形象:备胎,没什么特别的,价值也不是最突出的吧?感觉好像大部分人都挺像年轻时候的老狗。我觉得像老狗这样的普通人,每天让鸡飞狗跳会更有戏剧性。另外他前期需要承接很多喜剧和剧情,他想把所有人都集合起来。但后来,你会慢慢开始为这个看似愚蠢的孩子感到难过,其实他心里有很多难过和无力的事情。《风犬少年的天空》剧照,彭昱畅饰演“老狗”涂俊

《风犬少年的天空》剧照,彭昱畅演“老狗”涂筠。

澎湃新闻:,虽然你和张导演是校友,但他们之间还是隔了很多层。他的青春应该和你的很不一样。在与他的这次合作中,你对这部作品的想象和定位是否和当初一样?当里则林:开始写这个故事时,他没有给我太多的规则和要求。他刚看了我的小说,觉得我讲故事挺有意思的,就让我去写了。至于表达什么,输出什么,这个问题好像我们从来没有讨论过。那么这一次,我觉得我们向前迈出了一点点,因为其实其他很多青春剧很少涉及到真实的你会去哪里或者表达的很清楚,但是我们的剧会讲你会去哪里,讲命运的无常。个人认为死亡是生命的重要组成部分。我们想讨论一下,当青少年有生以来第一次面对死亡时,他们是不知所措的。除了彭昱畅,“其实我恰恰是出于内心的柔软,在书写这些人物”澎湃新闻:对观众来说还是个新人。我想知道你作为编剧在选角的想法,包括几个演员的表演。里则林:,在整个拍摄过程中,我都和小组在一起。在演技上,我觉得他们都是没有包袱的年轻演员,这点我很欣赏。他们一点也不在乎这出戏。我长得不好看,帅不帅,形象也不错。他们只想达到戏剧性的效果。在这一点上,我之前其实也有一些误解,因为之前看了很多报道,说现在演员多年轻。看来他们没那么敬业。他们似乎在追求别的东西。但是通过这次合作,这群年轻演员给了我很大的震撼。原来他们那么爱演戏。包括在现场,我们经常聊天,哪些台词要加,哪些台词要改,大家都聊的很好,经常会碰撞很多不同的东西。《风犬少年的天空》剧照,周依然和梁靖康

《风犬少年的天空》剧照,周依旧和梁静康

澎湃新闻:读这个故事时,我对人物的感情也很复杂。当我把老狗和刘文勤当成成年人看待时,我的态度相当悲观,觉得他们未来的生活应该比许多孩子更加坎坷和艰难。里则林:,是的,会很难过,因为我觉得好像真的是这样。其实,当你回过头来看一些年轻时候的同学,似乎在那个时候,你就能隐约感觉到他们会继续过着怎样的生活,长大后会成为怎样的人。只是那时候,我们处在一个相对封闭的小世界里。大家都穿着一样的校服,过着一样的校园生活,仿佛人人平等。但其实在那个时候,人和不同未来趋势的差距一直存在,而且一直是模糊存在的。诚然,有些人可以实现命运的转折,逆转人生,但大多数人几乎可以看到ta在青年时期的人生走向,这是一个非常可悲的地方。我看到很多人说要给编剧送刀片,为什么这么残忍,为什么这样欺负这些角色?但其实我写这些字,正是因为内心的柔软。我写这些人物是带着同情心的,写的时候很难过,但我觉得这就是生活的真相,世界是不公平的。我把人的软弱和无助投射在这些人物身上,希望感受到的人能看到自己可怜的地方,哭或者为别人感到惋惜,反而释放出心中的一些情绪,重新找回勇气,放下左右摇摆的纠结,踏实的过好每一天。《风犬少年的天空》剧照

《风犬少年的天空》剧照

“从学校里一出来,我们立马认清了自己”澎湃新闻:之前和一位青年电影制片人聊过,说为什么这些年中国年轻人特别喜欢看青年电影,然后很多可能25岁出头,30多岁的年轻观众,有很强烈的“我老了”心态,特别喜欢怀念少年时代。里则林:,我想可能是这一代年轻人压力太大了。看来我们刚刚走出象牙塔,应该还年轻:去追求理想,去实现梦想,去过没有压力和负担的“做自己”的生活。但我们没有。我们直接分开了。一离开校园,我们就变成了一个脚踏实地的中年人,开始思考如何买房买车,结婚生子,如何在城市里有个窝,有个瓦遮风挡雨。我觉得,除了少数幸运儿或者天生金汤匙的人,大部分人都是从少年直接步入中年,跳过了青春的阶段。那么为什么我们这一代人老是调侃变老养生呢?其实这是一种无奈和悲哀。在http://www .搜狗.com的青春里,我们不断膨胀的自我意识和野心,与我们小小的实践能力形成了一套矛盾;中年是我们还小的能力和责任压力的矛盾。两组矛盾之间,我们没有过渡阶段,这样可以找到一个平衡点放松。这可能就是你所说的青春的缺失。http://www .搜狗.com:是的,我们一出校门,马上就认出了自己。就像电影《从宫本到你》,宫本冲向巨汉,一拳牙齿掉了出来,昏了过去,躺在地上就输了。没有任何缓冲,没有任何纠缠,没有任何反抗,你就会倒下,然后你就会意识到我就是这样的人。于是我开始做中年人,仅此而已。《风犬少年的天空》剧照

《风犬少年的天空》剧照

澎湃新闻:,你认为你自己的青春在剧中会更像谁?里则林:,他们每个人都有一部分创作者的性格投射,但我不认为我特别像剧中的任何人,因为我的青春相当不快乐。因为父母的工作关系,我在广州上小学,然后突然去了上海,然后突然去了重庆,然后搬到海口,又回到了广州。在我成长的每一个地方,我似乎都格格不入。我在广州说粤语,到了上海,发现大家都说上海话,终于入行了。然后去了重庆,终于考上了重庆话,考上了,觉得还行,在这里待了一辈子,突然去了海口.我一直处于一个很不安全的,总是整合的过程中。当然,这个成长过程也给我带来了一个好处,就是我见过的人比别人多。因为我见过太多人,一个人物,我只想想象ta是一个人,马上就会有很多画面,很多细节,很多台词。所以我作品中的人物好像比较鲜活。《风犬少年的天空》剧照

《风犬少年的天空》剧照

澎湃新闻:里则林:,因为你一直在“漂泊”,一直面对新的环境,你养成了观察别人的习惯,作为一个旁观者融入可能会更舒服。“我本质上是个很热心肠的人”,你是对的。我好像一辈子都是旁观者。我总是去陌生的城市,听到陌生的方言。我永远感觉不到我在哪里。我可以和大家一起玩,但是心里还是有距离的。但只是在重庆,我感觉不到距离感,因为那里的人真的很坦率直白,那么为什么我对重庆有这么深的感情,包括在重庆写的生动的作品?我想是因为我对重庆人的爱,包括我的青梅竹马,给了我很多创作灵感。我甚至借用他们的名字来写这部剧,比如刘文勤的原型。当然他的故事没有那么跌宕起伏,我借用了一些记忆中让我对他的性格印象深刻的地方。后来他说早上四点收到一个陌生人的私信,对他说:加油啊兄弟。一开始我以为他会介意,但我觉得这样打扰他了。结果他说没有,他说觉得是我送的礼物。我很感动,因为我觉得其实是他们送的大礼。如果不是和他们一起长大,一起度过那么多时光,我想我是写不出这部剧的。对于每个人来说,http://www .搜狗.com的家乡关系到最基本的自我意识的建立,它在不断改变着城市生活。你认为这对你性格的形成有什么影响吗?http://www .搜狗.com的经历对我最大的影响就是我比较疏远,很难敞开心扉,大概是从小到大没有安全感吧。总是突然莫名其妙的离开熟悉的环境,却不知道新环境有什么潜在的危险,新的人不可信?我们对人的信任最早建立在父母身上。如果父母能给我们很多安全感,那么我们出去的时候就很容易和别人建立信任。但我是一个从小不相信大人的人,因为他们总是突然告诉我要去另一个地方生活,从来不咨询我,没有任何心理建设。况且我会很孤独,因为我永远是旁观者。别人问我是哪里人,我分不清是哪里人,所以经常说我是重庆人。但是,澎湃新闻:,这部剧的深情部分写得很美,会让人觉得你是在一个非常温暖的环境中长大的。里则林:,我想我的家庭从小就相对冷淡,我和父母几乎没有交流。我是一个相对缺乏好感的人,不知道怎么表达自己的好感。剧中所有关于家庭的美好,都是我内心深处的渴望或者幻想,或者我想要那样的家庭。正如你刚才所说,澎湃新闻:在成长过程中没有主动敞开心扉。他是不是在编剧这件事上找到了一个舒适,安全,然后完全开放的状态?因为说书人的身份能给人带来安全感。里则林:,是的。我觉得我的故事有时候似乎充满了情感和真情。最大的原因是我这辈子几乎没有敞开过心扉。很多人觉得我是一个很MoMo的人,但我觉得我本质上是一个很热心肠的人,和别人走得近也只是时间问题。写作的时候,房间一片漆黑的时候,面对一份文件的时候,我会更有安全感,仿佛我可以释放自己,仿佛眼前的这份文件不是我想做的工作,而是我的一个知己,我想告诉他我想说的一切,我觉得美好的东西,我记得的东西,所以幸运的是,我这辈子有机会也有运气去创造,不然我会窒息。

澎湃新闻:,如果你回到童年,你最后悔还是最想改变?里则林:小时候似乎有很多,但现在回想起来,我觉得快乐的部分、不快乐的部分、被接受的部分和不被接受的部分对我来说都成了一种财富,无形中会给我一些别的东西,我觉得我失去了一些东西。如果我现在回头看,从长远来看,其实是“得”。没有它,我觉得我可能无法创作,我会缺少很多所谓的经验和体会。

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