福州东街口景区:还会和明星一起吃业余CP吗?

新闻资讯 澎湃新闻记者-杨茜 4 浏览

小编导读: 几对素人,共同生活在一栋别墅内,通过节目设定的一些规则,比如每天互相写信表白、跟喜欢的人约会等,渐渐从陌生到熟悉。素人相处搭配明星观察室的综艺模式,这两年在国内

几对业余爱好者,共同生活在一个别墅里,通过程序设定的一些规则,比如每天给对方写信,和喜欢的人约会,逐渐从陌生变成熟悉。与业余爱好者相处,与明星观察室搭配的综艺模式,这两年在国内逐渐成为一个范畴,越来越多类似的节目不休息的轮流播出。在这个过程中,观众关注的不仅仅是谁和谁匹配成功,更有意思的是揣摩同性和异性之间的小动作和小眼神,更让人兴奋的是,在爱情作坊里你好像和别人一样喜欢他。以年轻明星分析和解读情绪的技巧,观众可以满足他们对偶像剧爱情的向往,而节目中所谓的业余爱好者也可以得到高度的关注,圈粉的效果并不比参加选秀差。几乎这是一个三方共赢的方案。但是,新鲜感总会消失。大概五六个类似的节目播出近十轮后,看累是难免的。要么情节趋于平淡自然,要么编剧发“剧本”。更何况爱情节目是甜的,但是不保证卖完就卖。如果业余爱好者离开节目,CP可能会被立即拆除。当然也有真正的恋人。去年一个节目里很受欢迎的CP继续下线,结果却很悲惨。后续产生了更血腥的故事。按照CP界的说法,最后是被。虽然看这类节目的前提是享受过程,不在乎结果,但是长期呆在be里难免会挫伤热情。仅从数据来看,新一季推出的老牌节目,在第二、三季的收视量只有前两季同期的一半。然而,即使观众数量下降,仍然有忠实的观众。豆瓣的短评里说他们一直在看第三季。《我们恋爱吧2》恋爱观察员阵容

《我们恋爱吧2》爱观察者阵容

从热播到上述原因造成的观看疲劳,这种爱情观察节目目前能否继续吸引观众,是一个问号。如何看待和解决这种观看疲劳?业余和明星观测的方式还有多大的发展空间?记者与《我们恋爱吧2》总导演张红彦、《同一屋檐下》总导演黄斌聊天,他们将在优酷上播出。素人综艺还值得再做吗?“这种业余的观察爱情已经无法生存,今年至关重要。”《我们恋爱吧》的总导演张红彦对此进行了评判。张红岩

张红彦

张红彦是《非诚勿扰》和《新相亲大会》的导演。《我们恋爱吧》是她和她的团队去年开始做的业余爱好真人秀。第一季场景设定在游艇上,几对业余情侣24小时相恋。在游艇甲板上,女嘉宾与异性相处的教科书般的表现也引起了热烈的讨论。张红彦介绍,今年,由于疫情,节目组计划在三亚录制,而不是出国。张红彦认为,这样的节目肯定有疲劳,但“疲劳不是模式,而是内容,模式只是内容的载体”。格局本身不会让人厌倦,但内容可能会重复。“。在她看来,爱情是业余爱情综艺总能做到的根本原因。”美好的爱情总是让人向往。谁能拒绝爱情的魔力,我们总是勇敢的跳入下一场爱情。“因此,她的注意力总是集中在节目的内容上。《我们恋爱吧2》形式没有太大变化。依然会有几对情侣在别墅里一起度过15天,明星们会在节目中讨论他们相处的细节。张红彦在情感节目方面有10年的制作经验。她观察到,“目前,中国一二线城市的适婚女性比例远远高于男性,包括采访中的相同情况。我可能面试100个女生,只有10个男生。目前这个性别比例是颠倒的。其实每个人都很焦虑情绪,很想通过看一些节目来获得灵感,缓解这些焦虑。“所以不存在观众厌倦爱情题材综艺的问题。张红彦认为,10年前播出的《非诚勿扰》是城市男女恋爱问题的首次爆发。现在只是进入稳定期。”市场受众是非常稳定和刚性的需求,我觉得对于这样的节目是不存在的。没有值得做的价值,也没有这样的问号。每一代人,无论职业年龄,都有情感需求。“不同的是,目前这类节目提出两性相处是个问题,而不是用快速匹配来处理焦虑。”两性相处的技巧,在微信官方账号里比较好卖。我们必须正视这个问题。很多优秀的女生在婚恋市场都不是很贱。我们会正式指出这样的问题。”张红彦说。举个例子,这个季节的女生中,有一个形容自己是自杀单身,渴望谈恋爱,但是工作很忙,生活很累。她不是想在有限的时间内讨好别人,而是想讨好自己。”我们渴望(爱),但我们懒惰,有时甚至会对如何与异性相处感到陌生。“张红彦认为,对于中国一二线城市的年轻人来说,这是一个真正的问题。无论如何,这位业余女嘉宾的出现,可以把这个问题提到桌面上来讨论。观众热情和热度下降是客观存在的问题。张红彦觉得这种活力没有问题。”数据证明市场对这类节目还是有需求的,你可以先做。诚然,目前的环境并不理想,但目前,该计划对新用户的吸引超过了预期。“她认为这一季的效果真的很关键。黄斌

黄斌

另一个节目《同一屋檐下》的导演黄斌之前也做过明星恋爱CP节目和《青春旅社》。他分析说同类节目做多了,疲劳是难免的。“观众的口味会变,现在有很多纯爱节目。从导演的角度来说,做一件重复的事情是最可怕的。爱情对城市年轻人来说只是一个小点。”黄斌观察到,在现代城市,年轻人的生活中有更多的痛苦点。“现在年轻人独居,尤其是大城市,城市化进程快。独居是一种趋势。我想做一个共享生活的概念。不光合租,韩国有个节目叫《share house》,就是合租的房子。我们称之为分享生活。”在他看来,也许没必要把重点放在爱情这个话题上,但是其他话题的可能性更多,甚至这些其他的可能性都是现在年轻人比较关心的问题。“希望关注城市年轻人多维度的情感诉求,尝试解决他们真正的痛点。有很多痛点,比如原籍家庭的痛点,比如社会动物工作的压力和困惑。比如城市人的沟通方式不同。有些人可能喜欢隐私,有些人喜欢没有距离的交流。我们将直接记录大多数年轻人的生活状况,并对他们进行一些分析。”《同一屋檐下》海报

《同一屋檐下》海报

同质化之后,节目还能做哪些突破?的张红彦认为,市场疲劳与这种模式没有任何关系。她专注于精致的内容,比如今年所做的改变,都是空间上的改变:去年是游艇,今年是在三亚一个有着巨大庭院的回廊别墅里。“中间有一个天井和一个大游泳池。每个人住的房间每一层都可以看到对方,或者我站在这个角落可以看到另外两个房间男女之间的动作。其实很有意思。每层都有故事。我们希望用建筑结构之间的关系来讲述情感关系。”张红彦认为,在这类节目中,空间的变化实际上会带来一些效果。比如有三人关系或者多人关系的时候,这种模式可以带来新的亮点。《我们恋爱吧2》选择在三亚录制。

《我们恋爱吧2》选择在三亚录制。

据黄斌介绍,《同一屋檐下》将尽量与市场上其他类似的程序不同,不会对业余爱好者提出任何开发要求。白天上班,晚上回别墅的时候,不用谈恋爱,也可以发展友情线。只要相处,时间增加到100多天,差不多是其他节目的10倍。他把节目的核心从业余爱好扩展到业余成长。“你进我出没关系,就算不谈恋爱,但我要强调的是解决年轻人的痛点。比如年轻人的学业和就业问题,创业问题,家庭出身问题,马宝楠,老年人,自我中心,控制欲强,情商低,这就是创造一个观察明星的空间。”另外《同一屋檐下》想在拍摄方法上做一些新的尝试。“我以前做过真人秀,几百个探头可以记录一切,但不好的是大部分摄像头都是全景的,所以细节只能以像素为代价放大。其次,镜头特别碎片化,故事相当零散,后期素材不好处理。”黄斌说:“这次我们用的是影视剧的拍摄方法,就是拍脸。”他解释说,这不是给吃素的人玩的,是给图片和声音玩的。“我们今天会观察ta的表现,和谁有微妙的联系。比如有一种社会动物,工作压力很大,但是有一个老板创业成功。我们观察他的困惑,明天就让大哥单独和他谈工作压力,大概给他指点一下。比如一个女生喜欢一个男生,她会告诉我,我要联系他。如果那个男孩说他喜欢滑雪,我们会联系滑雪场。第二天,我们将和他们一起去滑雪。我们会提前把现场布置的很漂亮。我的镜头都是排练过的。大部分真人秀都是大白光,我们玩的是环境光。所以,我们定位于真人真事剧,追求的是更多的真实,而不是更多的虚假。”黄斌说。如何选择素人?,当业余爱好者成为镜头前的英雄时,业余爱好者不再是素食者。但在此之前,都是普通人。这些节目都被批评为“精英”。他们主要是海龟,有很好的学术价值。然而,张红彦觉得这不是问题。"每个人都很累,不喜欢它。"什么说教,看综艺或者看剧的时候还是喜欢往上看一点。“当然,这也和城市年轻人的情感问题有关。”我们的团队可能还是以人品为主,没有刻意去找所谓的品类,比如医生或者公务员。我们没有被排除在外。"《我们恋爱吧2》素人嘉宾

《我们恋爱吧2》业余客人

她遗憾的是,其实已经没有以前那么大的选择余地了。十年前,当她做《非诚勿扰》的时候,她报名了大量的申请。“那个相亲节目消耗了很多适婚男女。其实这两年因为年轻人之间交流相对发达,婚恋节目的报名人数确实不如往年。”特别是性别难度比较大。“在一二线城市找一些优秀的女性似乎很容易,但在和她匹配的年龄找一些优秀的男性就不那么容易了。”黄斌认为我们不应该选择一个比普通人高的群体。“我们覆盖各种脸,样本更广。不代表我们完全不需要好的条件。有些节目里三男三女长得一模一样,条件差不多,让我们觉得同质。我们大概是从700人中选出来的,跟踪一段时间,选一半做采访,再选一半拍。让他(她)适应机器的大概有100人,进入化妆风格的大概有30人。事实上,我们最终只有6个人。”黄斌认为,应该有非常不同的要求,他们是各自类型的最终代表,这样观众才能产生共鸣。“比如有一个女生,29岁,是平面设计师。她这辈子接触不到男生,但是父母很厉害。”另外,他倾向于行业多元化。"滑板,电子竞技,普通社会动物的代表."除了业余爱好者的职业和经验,他们的性格也是节目效果的关键。张红彦说:“考验的是如何选择一个合适的业余嘉宾,把握他的性格。如何看待他(她)一定会在限定时间内上场?他们的性格颜色是什么?是不是有一种戏剧感和冲突感在一起?”她解释说,为了找到合适的匹配方案,从去年节目结束到今年,他们已经和业余爱好者接触了五六个月。如果是深度接触的话,大概会有30人左右,有些人在接触的时候会有伴侣。“情感的概念很重要。根据他们的性格,我们会设想匹配什么样的性格。”张红彦总结道。http://www .搜狗.com围绕这样的节目不可避免的疑惑和争议是,有没有编剧的介入?节目里全是假牵手吗?“我们更倾向于弱化编剧,但这不是自然放养。”张红彦是诚实的。她解释说,“我们希望每天,都有一些事情可以适当地制定规则。比如今天,我请大家参加一个聚餐,有什么着装要求。但是你来了之后,说什么做什么,我们都不能编辑。编剧只能起到选对场景的作用。”她说,这类节目的编剧工作大多是在节目录制之前完成的。录制之前节目组把所有人都召集到一起,告诉大家这个节目牵手不重要。关键问题是如何享受这15天与大家相处的时间,以更开放的态度接受身边的人。最终结果由业余爱好者自己决定。她“吐槽”说:“有时候,我们带客人来,就跟他们说,别问我怎么办,我们不知道怎么做,我不喜欢这种被控制的感觉,所有的关系都在你手里。这一定是一个非常丑陋的程序。”张红彦认为好看的故事不一定是暴力冲突。“我们的生活不是用剧本玩的,那么什么好看呢?只是一些被捕捉到的东西,一个眼神或者一个心虚,会让我们沉浸在剧情中,想象如果我是这个人,会不会和他(她)一样怂?日常生活中很多细节的积累,汇聚成了一个大故事。”她笑着说导演组不知道这些人最后会不会携手成功。“我们录视频的时候说不能做情侣吧?和观众一样,我们直到最后一刻才知道。虽然有风险,但我很喜欢这种运营模式。”《我们恋爱吧2》录制环境

《我们恋爱吧2》录制环境

对黄斌来说,他提出的“真人真事剧”展现年轻人生活的方式是一种新的模式,预计将面临更严重的“表演”质疑。本来真人秀就有这个问题。用专业设备设计镜头不是更有意义吗?黄斌第一次否认有和张红彦同样原因的剧本。“比如我们有一个控制欲很强,生活经验丰富的大哥。他最大的特点就是喜欢教育人。有没有女生愿意和这样的男生谈恋爱?这样的人必然会和别人产生矛盾。这是通过前期编剧的预判实现的,不用写剧本。我们不强迫业余爱好者有冲突,因为他们自己的性格也有冲突。他们的共同点是真诚、礼貌、善良和热爱生活,但他们肯定有缺陷。”至于用相机拍照,黄斌解释说,让业余爱好者习惯相机是好事。“每个业余爱好者都会花至少两周的时间来适应相机,把它当成空气。最好的业余爱好者已经习惯了两天。现在的业余真的和我们想象的不一样。我特别担心这个问题。”黄斌强调,他在现场要求的是一个业余爱好者“发挥自己”,节目组负责提供现场建议,但所有内容都是由业余爱好者自己的真实意愿产生的。比如业余爱好者想约会,为了保证视听效果,演讲动作做得不好可能会回来,但绝对不会是为业余爱好者设计的,动作演讲会来自业余爱好者的现场,尽可能做到“重拍”。此外,黄斌还提到了明星观察室中明星嘉宾的选择。其实这类节目邀请的明星大多都是青春中期。在原节目中,明星的观点很重要,会做更深入的分析。黄斌认为,艺术家其实是可以选择的,不同的人格观自然会有冲突。“例如,我们选择了杨恭如。第一,新鲜。第二,她没有港台口音。她其实是地道的上海人。第三,她是个未婚的人。当你选择这样的人时,你不需要给书,她会和其他客人辩论,我永远不会干涉他们如何辩论。”这种深入的讨论可以增加节目的活力。即使剧本?表演?假CP?没有剧本,也有很多戏后分手的例子。如果一直这样下去,观众会不会有一天不再信任节目组?对于这个问题,张红彦也很无奈。她承认这种情况很多,但绝不是节目组决定的,也不是假CP。至少节目期间,情绪是真实的。她坦言:“人的情绪很复杂。即使是世界顶尖的情感专家也依然无法回答两个人为什么合不来的问题。节目营造的氛围很浪漫,大家都脱离了日常生活。这些东西会加速情绪的升温。当他们回归现实的时候,一定要通过现实,有的人能通过,有的人不能穿越现实。比如离开节目后,面临异地问题,或者深度沟通后发现不足。毕竟节目才一个月。世界上没有婚介机构,谁能保证他们会相处,感情问题太复杂。我们是如此向往情感。大家去跟踪糖,发现糖没了。当他们质疑的时候,我能理解,能接受。但这不是我们能控制的。我们比任何人都更想在一起。”张红彦认为这不会影响观众的信任,所以她选择不解释:“事实上,在《非诚勿扰》十周年的时候,宝宝已经在舞台上吃饱了。很多观众说:“没有糖。我再也不看了。但当他们带着真情去下一期节目的时候,还是会全身心的投入。为什么?我们很清楚我们需要谈多少恋爱才能真正结婚。有些年轻导演也很讨厌这种问题。客人遇到一些实际问题,没有人在后面。其实没必要解释。我能理解观众的批评。

张红彦仍然认为爱情的美丽是这类节目的生命力:“在枯燥的生活中,仍然有一些时刻让你感到心痛。这就像一种精神药物,太美了,值得我们努力去追求。”黄斌选择了另一种方式来试图解决这个问题。他也做过CP组的节目。他说肯定不是节目组想拉郎:“我拍的时候真的很愿意来,也很愿意谈恋爱。无论出于什么原因,我都不会说自己不愿意或者说谎,至少是一种愿意尝试的状态。”在新节目《同一屋檐下》中,他试图弱化这种现象可能带来的问题。“我们的程序不需要CP。你今天在外面遇到了一个女孩。你要追她,可以回来跟室友说,不用跟里面的人说。”

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